Роспись эмалью

Китай, эмаль, цзинтайлань, культура Китая

Роспись эмалью

Время перемен. Традиции Китая и современность.

Техника росписи эмалью цзинтайлань.

Китай, традиции, кульутра, декоративно-прикладное искусство, ремесло, эмаль
Техника росписи эмалью цзинтайлань.
Время перемен. Традиции Китая и современность.

Каждый год накануне Пасхи в небольшом Швейцарском городе Базель проводится Международная ярмарка часов. В этом году ведущий бренд Patek Philippe вновь привлек всеобщее внимание, представив на выставке лучшие образцы, выполненные в технике перегородчатой эмали, или клуазоне, сочетающие в себе изысканность и художественный стиль.
Я уже третий раз принимаю участие в Ярмарке часов в Базеле.
Мэй Хуа – дизайнер часов и ювелирных украшений: За последние два года количество изделий, расписанных эмалью, увеличилось. В частности, это касается росписи на циферблатах часов. В этом году производить часы, расписанные эмалью, помимо всемирно известных брендов, таких как  Patek Philippe, стали и другие компании, при этом их продукция отличается высоким качеством. Я уверена, что Китай тоже может производить великолепные часы, подобные этим, ведь мы черпаем вдохновение из огромного числа национальных мотивов.

Мэй Хуа – дизайнер часов, и ее самым заветным желанием является создание часов в китайском стиле на уровне мировых стандартов. Они ищет вдохновение в Пекине, городе с 800-летней историей. Техника перегородчатой эмали, которую использует Мэй Хуа, одна из самых сложных техник росписи эмалью на циферблатах. Сначала мастер должен изогнуть золотую проволоку для изготовления орнамента, который затем крепится на циферблат в темном цвете, после чего на каждую деталь наносится краска и эмалевая пудра. После нескольких этапов окрашивания и обжига появляется прекрасное изображение с едва различимыми переходами оттенков цветов.
Даже самому умелому мастеру по росписи циферблатов требуется три недели для создания такого уникального миниатюрного циферблата. Обжиг – самый важный этап, в результате которого часы приобретут свое неповторимое очарование. Температуру обжига эмали необходимо строго контролировать. При повышенной температуре эмаль растопится, а при пониженной будет сложно достичь нужного эффекта. Продолжительность обжига – еще один ключевой момент. Для дизайнеров часов с эмалевым покрытием, стремящихся к совершенству цвета и температуры при обжиге, единственным подходящим материалом для формы-корпуса является серебро, чистота которого составляет 99,9%. В этот раз у Мэй Хуа не получилось. Плохо, когда температура доходит до точки плавления.

Мэй Хуа: Еще есть несколько сложных моментов с технической точки зрения, например получение идеального цвета. Мы бы хотели добавлять элементы китайской культуры на циферблаты и популяризовать традиции Китая в глобальной перспективе.

В пяти километрах к югу от площади Тяньаньмэнь расположен район Цзинтай, получивший свое название в честь периода правления Цзинтай династии Мин (1450 – 1457 гг.) примерно шесть веков назад. В то время стала популярной техника росписи перегородчатой эмалью, известная как «цзинтайлань» или «Синева Цзинтай», выполняемая с использованием сложных приемов и имеющая великолепный декоративный эффект. Чжу Циюй, император Китая династии Мин периода Цзитай, способствовал развитию данного ремесла. Благодаря этому искусству история того периода дошла до наших дней.

И Фучэн – руководитель Пекинской фабрики перегородчатой эмали: Единственная сохранившаяся фабрика, работающая в технике цзинтайлань, находится на улице Цзинтай Роуд.
Пекинская фабрика перегородчатой эмали была основана в 1956 году как совместное с государством предприятие. К 1980-му году доход от внешних валютных операций составил около 150 миллионов юаней (по курсу того времени).

Традиционная технология производства времен династий Мин и Цинь используется на фабрике и по сей день. Чжун Ляньшэн, преемник традиций цзинтайлань, учит мастеров преподавать искусство династии Цин с помощью традиционных приемов.

И Фучэн: Наша научно-исследовательская группа работает над улучшением технологий производства и качества материалов, в том числе эмали. Это создает прочную основу для дальнейшего развития технологии цзинтайлань.

За последние 60 лет с момента основания КНР, искусство цзинтайлань существенно продвинулось вперед. За это время Цянь Мэйхуа, мастер китайского искусства и ремесел, внесла свой огромный вклад в развитие росписи цзинтайлань. Премьер Госсовета Чжоу Эньлай доверил ей, ученице легендарных архитекторов Лян Сычена и Линь Хуэйинь, воскресить технику перегородчатой эмали во всем ее великолепии. Благодаря внедренным ею инновациям искусство цзинтайлань было существенно усовершенствовано, особенно с точки зрения цвета и рисунка. Было создано множество произведений искусства, которые не могли появиться во времена правления династий  Мин и Цин. В 2006 году декоративно-прикладное искусство цзинтайлань было причислено к нематериальному культурному наследию Китая. Инновации стали новой целью Пекинской фабрики перегородчатой эмали, которая была реорганизована в общество с ограниченной ответственностью.

Чжун Ляньшань – мастер китайского искусства и ремесел: Раньше изделия, выполненные в технике цзинтайлань, использовались для украшения ландшафта, например в оформлении фонтана. Мы привнесли новые узоры и образы в традиционное ремесло, нашли новые сферы применения и способствовали его дальнейшему развитию. Технология цзинтайлань также известная как клуазоне или техника китайской перегородчатой эмали, происходит от техники окрашивания эмалью, завезенной с Запада в Китай во времена правления династии Юань и достигшей пика своего развития во времена правления династий Мин и Цин. В течение последующих шестисот лет происходило смешение китайских техник и художественных элементов. И в конце концов сформировалось самобытное китайское искусство.
Мастерские цзинтайлань располагались в императорском дворце династий Мин и Цин и изготавливали предметы для повседневного использования императорской семьей от небольших до крупных, например, пагод.
Искусство цзинтайлань почти полностью принадлежало императорской семье. Именно поэтому сейчас оно считается королевским искусством.

В Музее-дворце, крупнейшем дворце в мире, принимающем ежегодно 14 миллионов посетителей, находится самая большая в мире, находится самая большая в мире коллекция изделий из перегородчатой эмали. Император Цяньлун, которому принадлежал дворец, был страстным поклонником искусства цзинтайлань.

Согласно архивам Запретного города, император Цяньлун всегда использовал столовую и фаянсовую посуду, изготовленную по технологии цзинтайлань, тогда как принцы и придворные могли пользоваться только посудой из серебра, золота или фарфора.

 

Чжун Ляньшань: Посмотрите на то, как изготовлена эта ваза. При изготовлении корпуса использовалась медь. Нанесенная на металлическую основу эмаль приплавлялась к ней. Раньше медь использовалась как платежное средство и была очень дорогой. Готовые изделия необходимо было также покрыть позолотой, поэтому производство было дорогостоящим. Процесс производства очень сложный, при этом требует четкого разделения труда при выполнении множества различных операций высококвалифицированными работниками. Поскольку изделия изготавливаются вручную, каждая операция занимает много времени и требует мастерства от работника. Высокая стоимость материалов, таких как золото, серебро и эмаль, а также сложный и долгий процесс производства означали невозможность использования технологии цзинтайлань простыми людьми.  И только после того как пала феодальная монархия, изделия, выполненные в технологии перегородчатой эмали, стали доступными для обычных людей. В течение нескольких столетий западная технология клуазоне и китайская   технология цзинтайлань были как два разных цветка с одного сада – каждая была по-своему прекрасна. Проведя сотни экспериментов с обжигом при высоких температурах, Мэй Хуа наконец находит идеальную температуру, и оптимальное время обжига для накаливания серебряной заготовки. Но сейчас перед ней стоит еще одна не простая задача. Ей нужно подобрать идеальный цвет для часов, которые она оформляет с использованием технологии клуазоне. Хуа увлечена экспериментами. Каждый день она проводит в поисках идеального цвета. В конце концов, все её пальцы оказываются измазаны различными цветами. Мей Хуа обжигает одно изделие, уже третий раз. Первый раз она использовала золото. Во второй раз – медь. Процессы обжига золота и меди проще контролировать. Серебро подвержено окислению.

Цвет – самый важный фактор при определении стоимости часов, изготовленных в технике перегородчатой эмали. И для всех дизайнеров, стремящихся к совершенству, подбор цвета – самая сложная задача. Даже незначительный оттенок существенно повлияет на цвет готового изделия. Именно поэтому Мэй Хуа так старается подобрать идеальный цвет.

Смотрите дальше об истории цзинтайлань и поисках Мэй Хуа идеальной эмали…

 

Подписывайтесь на шаш видео канал в Ютубе – Zhen Gongfu

Роспись эмалью

Китай, традиции, кульутра, декоративно-прикладное искусство, ремесло, эмаль

Техника росписи эмалью цзинтайлань.
Время перемен. Традиции Китая и современность.

Роспись эмалью

Китай, эмаль, цзинтайлань, культура Китая

Техника росписи эмалью цзинтайлань.
Время перемен. Традиции Китая и современность.

Фарфор с красной глазурью – «жертвенная красота»

1477533770915

Фарфор с красной глазурью – 祭红 – «жертвенная красота» (эта глазурь известна также под названием “бычья кровь”) отличается необыкновенно интенсивными оттенками красного цвета, который в традиционной китайской культуре олицетворяют радость, счастье, благополучие.

Среди производителей фарфора бытует высказывание: «Если вы хотите разориться, приобретите фарфор с красной глазурью». Дело в том, что создание такого фарфора – непростое и дорогостоящее мастерство, ведь пигменты окрашивающие глазурь в красный цвет нестойки при высоких температурах, а для обжига фарфора необходимы температуры значительно превышающие обычный (майоликовый) обжиг керамики.

110504095891621Согласно легенде фарфор «цвета бычьей крови» явился случайно. В годы правления династии Тан в Чанша (провинция Хунань) при производстве фарфора широко использовали бронзу для того, чтобы фарфор приобрел зеленый цвет. Так и было обнаружено, что при различных температурах во время обжига некоторые изделия получались с красным оттенком.

Технику стали улучшать и в годы Сун в печах Цзюнь в провинции Хэнань (на сегодняшний день обнаружено более чем 100 участков расположения печей) уже производили фарфор с красной глазурью. Но навыки мастеров ещё были несовершенны – красный цвет присутствовал в глазури вместе с другими цветами.

tb2n0ndlfxxxxb2xxxxxxxxxxxx_-926256118В годы династии Юань (1271-1368) мастера Цзиндэчжэня (городской округ в провинции Цзянси), известном как столица китайской керамики, подошли к делу целенаправленно, чтобы получить фарфор красного цвета. При минском императоре Юн-лэ (Чжу Ди) красный цвет фарфора стал более насыщенным и блестящим, а окончательно усовершенствован при императоре-художнике Чжу Чжаньцзи. Название фарфора «Цзихун», известное в те времена, означает, что фарфоровые изделия использовались в качестве церемониальных предметов в течение всей поры правления Чжу Чжаньцзи.

Фарфор Цзихун, изготовленный в Цзиндэчжэне и предназначенный исключительно для церемоний, превзошел сам себя по цвету и блеску. По преданиям, для насыщенного сияния в краску добавляли коралл, агат, нефрит, жемчуг, золото, т.е. материалы наиболее ценимые в Китае.


В одной легенде рассказывается, почему фарфор цзихун назвали «жертвенная краснота». Император Сюань-цзун династии Мин (1368-1644) выпустил указ, согласно которому в печах Цзиндэчжэня следовало произвести фарфоровые сосуды чистого красного цвета для жертвенных церемоний. После многочисленных попыток мастера так и не смогли добиться результата, который удовлетворил бы императора, за что были приговорены к публичному избиению и брошены в тюрьму. Отпустили мастеров с условием: казнь в том случае, если им так и не удастся произвести то, что желает император.
1-1603101g341y3

Цуйлань, дочь одного пожилого мастера, расстроившись из-за участи постигшей отца, в отчаянии бросилась в горящую печь. Когда через два дня рабочие открыли печь, они обнаружили, что весь фарфор был покрыт цветом крови. Люди решили, что кровь Цуйлань окрасила фарфор, и назвали его «жертвенная краснота».

Следующие императоры также требовали «Цзихун», но мастерам не всегда удавалось достичь нужного результата. Очень немногие удачные образцы, чистая классика фарфора Цзихун сохраняются в наше время в музеях мира.

Многие поколения мастеров в Цзиндэчжэне пытались произвести фарфор Цзихун, но успеха так и не добились. Продукцией пользовался исключительно император. Соответственно существовали невероятно высокие стандарты для качества фарфора. Уже произведенный фарфор подвергался строжайшему отбору. Работы, которые не понравились императору, ломали и хоронили.

005ajss4zy6yojkagasda-690В 1982 году археологи обнаружили древнюю императорскую печь, в которой находились некоторые куски красного фарфора, очевидно поломанные преднамеренно. В ходе тщательной экспертизы не обнаружили очевидных дефектов, напротив, некоторые фрагменты были настолько высокопрофессиональны, что не утратили интенсивности цвета даже по истечении не одной сотни лет.

Западные ученые в 19 веке исследовали химические компоненты фарфора Цзихун, но попытки воспроизвести подобный фарфор не увенчались успехом.

В 1950-х в городе Цзиндэчжэнь основали центр для исследования и производства многих высококачественных типов фарфора, в том числе и фарфора Цзихун.

После бесчисленных тестирований исследователям в Цзиндэчжэне, наконец, удалось получить некоторые образцы фарфора Цзихун, которые оказались столь же красивыми, как и фарфор династии Цин. Фарфор изготовили в традиционных печах, и 35 тон древесины было сожжено, прежде чем таинственная формула была восстановлена.

2013110509345671747441
В верхней части ваз красный цвет не проявлен в связи с перепадом температур по высоте в печи.

Во время экспериментов стало ясно, почему изделия цзихун не превышали 40 см в высоту. Красный цвет мог быть получен только при определенной температуре, и разница даже в пять градусов вносила существенные изменения. В традиционных печах температура колебалась в пределах десяти градусов для каждого метра.

2013101113255920352566
В верхней части вазы красный цвет не проявлен в связи с перепадом температур по высоте в печи.

Другой фарфор, где пигмент обеспечивающий красный цвет наносится под глазурь и выдерживает при обжиге очень высокие температуры, произвели недавно в провинции Хунань. Его цвет и качество не уступает фарфору Цзихун. Новый фарфор называют «Китайский Красный Фарфор».

Мастер-класс по керамике “Чашка с осенними травами” Киев

12118785_493483457479194_6507152747157945740_n

 

чашка с оттисками растений. Работа преподавателя - Стеллы Недбаевской
чашка с оттисками растений. Работа преподавателя – Стеллы Недбаевской

Пока еще не все травы увяли и засохли, у нас есть возможность использовать их в декоре чайной/кофейной чашки, любимым напитком из которой приятно будет согреться зимой…

Мастер-класс рассчитан на изготовление двух чашек объемом до 200 мл, однако, торопиться не будем – каждый сможет работать в собственном ритме. Поэтому, не имеет значения, есть ли у вас опыт лепки из глины или нет.

пиала с оттиском веточки - работа участника мастер-класса
пиала с оттиском веточки – работа участника мастер-класса

В этот раз в нашем распоряжении будет мелкодисперсная светложгущаяся глина – деликатный, но очень пластичный материал. Лепить будем из пласта глины. Попробуем сделать растительные (и не только) оттиски в двух разных техниках.

Что нужно взять с собой:
1. скалку или то, что может ее заменить (банка, бутылка с ровными стенками);
2. ножницы;
3. букет из рельефных, гибких (не сухих!) трав, листьев, тонких веточек.
Рабочий фартук – по желанию.

вереск - один из лучших вариантов для эффектного оттиска на глине
вереск – один из лучших вариантов для эффектного оттиска на глине

 

В конце занятия, как обычно, выбираем по глазурным образцам цвета для своих чашек и оставляем их в классе сушиться.

Готовые, обожженные, как минимум, дважды при 1050С (утильный и глазурный обжиги) работы можно будет забрать через 2-3 недели и начинать пить из них кофе-чай или даже какао :)

Проходить будет в Киеве, ст. метро Позняки, ул. Ларисы Руденко, 6а, Бизнесс центр. Помещение Всеукраинской Ассоциаци традиций и культуры Китая. Проводит Недбаевская Стелла.

Продолжительность МК – 2,5-3 часа.
Все материалы, обжиги и глазурование включены в стоимость – 400 грн.

 

Встречаемся в воскресенье 23 октября в 12.00.

Регистрация по тел. 067 2388648 либо

подтверждение через фейсбук в личном сообщении  Стелла Недбаевская (Stella Nedbayevskaja Art-ceramics)обязательно!

работы участников мастер-класса по керамике
работы участников мастер-класса по керамике

Мастер-классы по керамике

IMGP2468

Всех, кто хотел бы попробовать себя в творческой работе с глиной приглашаем на наши мастер-классы по керамике.

20151011_163531

Есть ли  у вас опыт занятий керамикой или это будет первый эксперимент – не имеет значения. Под руководством художницы-керамистки с профессиональным стажем более двадцати лет непременно все получится!

Вы познакомитесь с традиционными техниками лепки и авторским приемами, узнаете много интересного об особенностях искусства керамики в Китае, о технологиях декора, глазурования и обжига.

12083797_800685940043011_760938994_n-1

Длительность мастер-класса: 2-3 часа, в течение которых каждый успеет вылепить, в зависимости от программы, 1-2 предмета.

В конце занятия авторы выбирают по глазурным образцам цветовое решение для своих изделий и оставляют их в классе.

Полностью готовые работы можно будет забрать спустя две-три недели. Все обжиги и процесс глазурования преподаватель берет на себя.

Мы пользуемся только пищевыми глазурями.

Это значит, что все предметы, которые вы сделаете, функциональны – их можно смело использовать по назначению.

Темы занятий самые разнообразные:

мы делаем посуду для китайской чайной церемонии,

IMGP5959

Крышка гайвани - это одновременно и пиала

декоративные панно,IMGP2950

подсвечники

Вокруг прорезного подсвечника все играет волшебными бликами

и аромолампыIMGP2929
лепим чаван (чашу для чая) в японском стиле,

IMGP1926IMGP1911 IMGP5653учимся расписывать керамику цветными глинами – ангобами,IMGP6757

экспериментируем с фактурами

IMGP2491IMGP2490и формами…IMGP6773

Мастер-классы проходят раз в месяц по воскресеньям по адресу:

Киев, ул.Руденко 6А, оф.812

Следите за анонсами на сайте и на нашей страничке Всеукраинской Ассоциации традиций и культуры Китая в фейсбуке

20151011_163557

 

Все вопросы и пожелания по участию в мастер-классах можно задать по тел. 067 2388648

Занятия по керамике проводит художница Стелла Недбаевская http://stella.arts.in.ua/

На фотографиях работы участников мастер-классов. Многие авторы держали глину в руках впервые.

Подсвечники-домики

IMGP7080


Китай, эмаль, цзинтайлань, культура Китая

Роспись эмалью

Посмотрите на то, как изготовлена эта ваза. При изготовлении корпуса использовалась медь. Нанесенная на металлическую основу эмаль приплавлялась к ней. Раньше медь использовалась как платежное средство и была очень дорогой. Готовые изделия необходимо было также покрыть позолотой, поэтому производство было дорогостоящим. Процесс производства очень сложный, при этом требует четкого разделения труда при выполнении множества различных операций высококвалифицированными работниками. Поскольку изделия изготавливаются вручную, каждая операция занимает много времени и требует мастерства от работника.

1477533770915

Фарфор с красной глазурью – «жертвенная красота»

Фарфор с красной глазурью – 祭红 – «жертвенная красота» (эта глазурь известна также под названием “бычья кровь”) отличается необыкновенно интенсивными оттенками красного цвета, который в традиционной китайской культуре олицетворяют радость, счастье, благополучие. Среди производителей фарфора бытует высказывание: «Если вы хотите разориться, приобретите фарфор с красной глазурью». Дело в том, что создание такого фарфора – непростое […]

12118785_493483457479194_6507152747157945740_n

Мастер-класс по керамике “Чашка с осенними травами” Киев

Пока еще не все травы увяли и засохли, у нас есть возможность использовать их в декоре чайной/кофейной чашки, любимым напитком из которой приятно будет согреться зимой… Мастер-класс рассчитан на изготовление двух чашек объемом до 200 мл, однако, торопиться не будем – каждый сможет работать в собственном ритме. Поэтому, не имеет значения, есть ли у вас опыт лепки из глины или нет.

керамика цинци (qingci, 青瓷)

Магия керамики цинци

В Европе керамика цинци (qingci, 青瓷 – «сине-зеленый фарфор/фаянс») известна под названием «селадон». По одной из версий это название произошло от имени Селадо́н (фр. Céladon) — влюбленный пастух, герой французского пасторального романа ХVII «Астрея» („L’Astrée“). Именем этого юноши, носившего светло-зеленые одежды мягкого пепельного оттенка, и назвали разновидность китайской керамики.
Что же такое селадон или, как называют его в Китае, цинци? Это керамка нефритово-зеленых оттенков с особым типом глиняной массы и глазури, а также особым режимом обжига, который был изобретен и доведен до совершенства во время правления династии Сун (960-1126). Цвет глазури колеблется от светло-зеленого или бледно-голубого (цвет озерной воды) до зеленоватого (цвет зеленой сливы), темно-зеленого или серо-голубого (цвет грозового неба).